《人生大事》:老少皆宜,世间最温暖的爱-aoa体育下载官网,aoa体育APP下载

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aoa体育下载官网,aoa体育APP下载诗人李白曾感叹“天地逆行,忧愁如旧尘”,无疑打破了生命的本质。但面对化为尘埃的终极归宿,难道只有“悲伤”才是唯一的情感和态度吗? 《人生大事》给出了不同的答案。影片独辟蹊径地聚焦“承办者”这一角色,在细腻的情感关系中巧妙地书写了生死攸关的宏大问题。此外,隐喻的人物形象和细腻的细节设计赋予了影片温暖现实的审美内涵和审美特征。需要指出的是,该片引发的热议也为长期饱受疫情冲击的中国电影市场带来了振奋,显示出产业维度的旺盛生命力。

aoa体育下载官网,aoa体育APP下载市场上浓浓的烟花味

aoa体育下载官网,aoa体育APP下载相比于日本电影《送葬者》的静美与克制,《人生大事》则充满了浓浓的市集烟火气息。浓郁而清脆的武汉方言展现了一个城市的风土人情和性格个性。特别明显的是主角莫三妹(《三哥》)喜欢用“我”代替“我”,既符合武汉人的表达习惯,也符合他暴躁粗暴的性格定位。 .而小文那句“吃面不加蒜,味减半”,既体现了武汉人的饮食习惯,又体现了民间俚语的押韵趣味和孩子们的天真可爱。即使在人物吵架的时候,方言也突出了传达信息的优势和语言的感染力,理解上没有障碍。例如,小文的姑姑分别与三哥和丈夫发生了两次争吵。一个接一个冒出来的方言词组,让事件迅速进展。小文一家的复杂情况暴露出来,人物的精明也出现在了荧幕上。

在城市化和全球化进程中,方言虽小、难讲,偏离潮流,但蕴含着特殊的地域文化、历史传统和生活条件。身份和归属感。更深层次的含义是,它以最真实的方式呈现人物、地域文化、生活习惯和历史过往,使“真实”得以落实。

当然,标志性的方言更好地补充了生活景观。三哥跑的《上天》藏在巷子里,门楼很窄。随着三哥每一项业务的发展,观众可以更多地感受到大街小巷的日常状态。简陋的生活条件使得小文奶奶的葬礼只能在与窗户相对应的空地上举行,只能容纳几个亲戚和邻居。棺材抬起后,她只好转身立即往外走。因为空间局促,每家每户都想方设法让有限的空间发挥最大的价值。所以,三哥去委托人家的时候,经常会在胡同里穿行层层叠叠的床单。或者,你可以清楚地看到各户人家晒鞋的阳台,路口处的枯萎的绿植、破箱子和干枯的艾草。电影本身就是由多种社会文化元素构成的复杂生命体,具有地缘文化基因。 《人生大事》中朴素的方言和生活景观散发着市场的气息,可以带领观众进入讨论生活中重要问题的语境。

隐喻和提问

《人生大事》不仅有生命的气息,更因其对死亡的敏锐思考,通过隐喻的设定和追问,直击人心。三哥和小文的人物关系特别值得一读。小文总是头戴双球头,手里拿着一个红色的应枪玩具。他是个活得好好的小“哪吒”。三哥一直戴着金箍手镯,经常穿虎纹裤,是典型的孙悟空形象。受传统文学和影视作品的影响,这两个人物不羁、叛逆的一面早已深入人心。而哪吒和孙悟空在《西游记》第四集有交集——哪吒奉玉帝之命前去捉拿孙悟空,两人激战,最终后者获胜。

具体在《人生大事》中,小文从小就被祖母抚养长大。他根本不认识自己的亲生父母,与舅舅家的关系也很疏远。而小雯也像哪吒一样,以不可思议的方式回馈奶奶。只用一只儿童手表拍了一张照片,他就大胆穿梭于城市的每一个角落,终于找到了自己的三哥,并不停地问大家,谁戴着奶奶的“大盒子”去哪儿了?年幼的小文无法完全理解死亡,只知道自己最爱的外婆终于化作一团烟;那些甜蜜的往事,只能通过手表里的声音来回味;那些深沉的思绪,只有仰望星空才能看到。

三哥看似大方,也像孙悟空,总是与社会格格不入。面对父亲的不信任、女友的背叛、社会的质疑,他也不断发问,一再表示“想改变生活方式”,不愿从事殡葬行业。当他看到同样束手无策的小文,面对昔日情敌老刘的惨烈车祸,处理好父亲的后事,重新认识了生死,开始意识到自己和事业的价值。

与《西游记》不同的是,在三哥和小雯的关系中,三哥是被改变的那个。他虽然马虎,照顾小文的饮食起居,但绝不含糊;知道小文一直沉浸在失去祖母的悲伤中,他编了一个关于“星星”的童话来安慰她,并竭尽全力修复了手表。聊天记录;他虽然叛逆不守规矩,但在小文学校的亲子会上总是乖巧的;他还和小雯一起重组了店铺,为墙壁和面包车手绘了童话中的“星星”。而小雯也会在有美食的第一时间分享给三哥;墨老爷子打三哥的时候,挥舞着红影枪保护对方;父子俩大吵一架后,她主动上前,让两人拉开差距。

立足现实,以温暖为导向

截至目前,《人生大事》累计票房已突破8亿元,创下春节后票房新高。这一事实无疑可以启发和启迪中国电影人:时代的巨变,中国的进步,人民的需要,都应该被广泛关注和呈现。这部电影还为疲惫的市场提供了温暖现实主义的样本。

影片从各种社会状况中寻找独特的素材和灵感,对殡葬业进行了独特的描绘。首先,这个行业的运作规范已经得到了充分的呈现,比如遗体的定期安排,法律事务的概念。

文字等。此外,社会实践者的真实情况也得到了真实的呈现。 “去天堂”旁边的婚纱店老板不仅禁止三哥的车停在胡同里,还看不起这个行业。即使他们以诚信和专业的态度运作,殡仪馆的承办人仍然会被误解。小文的姑姑没有理由怀疑三哥他们偷了奶奶手上的戒指。就算后来真相大白,她也找了个新的借口再骂她一次。

也能看出现在的亲情观。在中国传统文化和民族心理中,家庭占有极其重要的地位。随着时代和社会的发展,家庭的构成发生了变化,这也导致了家庭伦理的变化。影片中,三哥和小雯之所以能够相依为命,正是因为各自原生家庭的残缺。三哥只有父亲和妹妹,他们之间的深厚渊源还是房产问题。小雯从未见过她的亲生父母。外婆去世后,舅舅一家人如潮水般抛弃了她,宁愿将她托付给陌生人。即便三哥和小文已经是父女相爱,但由于收养制度,他们不能成为法律意义上的亲人。两人不得不分开的时候,三哥拼命的跑着,想要在最后一刻留下一个小文字。而小文在被亲生母亲带回家后,又跑回来寻找三哥,超越了传统的亲情观念。

中国人对“死”是非常保密的。 《人生大事》的另一个现实意义是对生死的讨论。影片讲述了这个宏大而深刻的问题。它不像存在主义哲学家提出的“向死而生”那么深刻,也不像孔子的“生而不知死”那么复杂。渲染“死如秋叶的静美”。反倒是片中的死,可以轻如小文心中的“一缕青烟”和“大箱子”;可以浪漫如最后的星星烟火,呼应三哥构想的“星星”童话;它可以像在他的一生中为自己拥有一个一样快乐。葬礼,配乐是《大闹天宫》的老人。影片巧妙运用各种叙事手法,在保证内容高视听品质的同时,又秉承了写实的逻辑。

但还是需要注意一个问题,“温暖现实主义”的基调和核心是“温暖”,不是“心灵鸡汤”,也不是廉价的同情和乐观,更不能超越常规逻辑并被故意消费。影片最后,小雯的生母突然出现,但这个角色并没有在剧情线上布局,也不符合现实。需要更加警惕的是,如果故事手法长期泛滥,德勒兹所讨论的情感机制很可能会转化为一种操作情感的逻辑——观众会对故事或人物产生共鸣,但更容易在其中受到约束,不利于现实主义的进一步扩展和再创新。所以,要创作出这样的作品,既要从道德和历史两个维度去观察现实,既要对问题有直观的表达,又要有自己的认知和思考。

无论如何,面对“人生大事”,我们应该而且必须有更加豁达的人生哲学和人生态度。

(作者饶曙光,电影理论家,中国电影评论学会会长)

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